مبادئ المونتاج
هناك ثلاثة مبادئ أساسية يجب مراعاتها من قبل المسؤول عن تحرير الفيلم :
- إيجاد أنسب مكان لقص المشهد ونقله من كامريا إلى أخرى ومن زاوية إلى أخرى .
- قم بتقدير الوقت الذي ستظل فيه اللقطة حية على الشاشة .
- تتوافق الحركة من لقطة إلى أخرى ، ويتناسب طول اللقطة وحدودها مع الإيقاع العام للفيلم .
ماذا ع يلى أن أفعل لتحرير الفيديو؟
يمكن لأي شخص القيام بعملية المونتاج البسيطة ، غري الاحريافية
برنامج فيجاس الذي سيكون الرئيس يف هذه الجلسة ، ثم الرينامج المتوسط للولادة ولكن للأفضل ، هذه يه مواصفات الجهاز المبتدئ .
ثم سأقوم ببناء أهم الدروس لأهم الريامج و هي دروس في Primer و After Effects و ... Vizوهذه يه الريامج الاحريافية الحقيقية ..
جهاز كمبيوتر بسرعة معالج معق ولة )كلما زادت سرعة المعالج كانت النتائج أفضل ب رسرط ألا تقل عن
1000 ميجا بايت(
وحجم ذاكرة مرتفع لا يقل عن 1 جيجا بايت )كلما زاد حجم الذاكرة كان الوضع أفضل( بطاقة شاشة عالية الأداء) 128 أو 256 ميجابايت طبعا 512 ميجابايت أفضل ولا تنسى أنها من ويفضل أن تكون بطاقة الشاشة مستقلة عن الأداء من اللوحة الأم بمع ن أنها يجب أن تكون كذلك ذاكرته الخاصة ،
يعد التقاط الفيديو اختياريًا إذا كنت تريد تحرير الأفلام المسجلة بكامريا الفيديو أو رسريط الفيديو العادي
تقوم البطاقة بتحويل الأنظمة التناظرية إلى نظام رق يم متسا و يمكن للكمبيوتر التعامل معها ، وكذلك مستوى الصوت والصورة جودة عالية
هارد ديسك او هارد ديسك لاتقل عن 80 جيجا مع سرعة دوران 7200 دورة وافضلها يجب أن يكون لديك المتسلل الأول والثا ين المتسلل العبيد لتخزين العمل للحصول عليه
نتائج مبهرة للغاية المفاهيم الأساسية للمونتاج تظهر المفاهيم والتقنيات الأساسية للمونتاج يف اتجاهات الشاشة ، والزمان والمكان السينما ين ،
والسرعة والإيقاع ، واللقطات الرجعية ، ومشاهد المونتاج ، والتشبيهات المرئية والاستعارات. من خلال هذه التقنيات ، يمكن للمراقب توصيل الأفكار إلى المتفرج وإثا رة مشاعره .
المهمة الوظيفية للمونتاج: التحرير الوظي يف
يجب أن يكون لكل لقطة ومشهد من المشاهد سبب وظي يف ، مثل المساهمة يف تطوير الشخصية ، أو سرد القصة ، أو إذكاء روح الدعابة ، أو إعطاء تفسري أو تفسري ، أو خلق جو نف يسى معر ي ، أو إرسال المعا ين. وأي مشهد لا يخدم وظيفة أو غرضًا معينًا يجب حذفه بغض النظر عن قيمته الرسومية ، حيث إنه لا يضيف شيئًا جديدًا إلى محتوى الفيلم .
عادة ، خلال مرحلة التصوير ، يكون لدى أي مخرج محريف فكرة واضحة عن مرحلة التحرير اللاحقة.
لهذا الأمر أهمية كبرية خاصة يف الأفلام الدرامية ، حيث يجب على المخرج أن يحرص على الحفاظ على الاتجاهات المنطقية على الشاشة ، بل ويأخذ يف الاعتبار تناسق مظهر الممثلر ي وحركاتهم ،
والحفاظ على الالمححاتلو يىف االلععاادط ة يف ، ليلمصوشار ههد ذهم تالسمقًاشا ، هخد لاخال رمج رتحرلتيةب تها اصلوزيم ري انل املفشاع يهلىد. نفسها ، كما هو
من بر ي حرفر ين المونتاج الذين ساهموا يف تطوير قصة الفيلم :
- الاستمرارية المنطقية
- فهي هو الإطار الأساسي لما يحاول المونتاج أن يرويه في معظم الأفلام ، لللأقن طالامت شياعه يدن ف جميع الأوقات لمتابعة القصة والاندماج فيها. كسر التسلسل
التضحية بمصداق يية المشهد. لرواية قصة بسيطة ، كان المونتاج التقليدي المستخدم يف هذا هو:
لقطة كبرية - لقطة متوسطة - لقطة قريبة - لقطة كبرية. كانت مهمة اللقطة الكبرية توضيح الشخصية أثناء تواجدها داخل الزخرفة ، بينما كان الوسيط هو تقديم الشخصية أثناء فعل معر ي للكشف عن السمة ال ر ين تعري عنها. تمنح اللقطة المقربة المشاهد إحساسًا بالحميمية والقرب من وجه هذه الشخصية. ثم تظهر لقطة كبرية مرة أخرى للكشف عن شخصية جديدة ، أو بدء عمل درا يم جديد .
- مرير القطع: الدافع
ر ييسعتءر مي ات ريييحر دالثق يطف عا ل لقضطورةيً اا لمهسامًبا قيةع.ر يع على ن اسلبتيغلير الي ميثفا الللق ، إطذاة .ك اينجت به أنان كي تامم رأتة شتغدييرل كرألس هقا لطرعي مى ن شيخئًا لامال ، فيجب أن يتبع ذلك لقطة من ذلك ال ر يسىء الذي تنظر إليه. إذا كان ما تراه مخيفًا ، يتبعها لقطة لرد
الفعل تُظهر مشاعرها. وإذا كان شعورها يعري عن حالة من الذعر ، فإن لقطة رد الفعل هنا يمكن أن
تكون بمثابة هروب ، ويجب التعبري عن ذلك يف الحركة الفعلية بالحركة. وبالتا يلى ، فإن كل عملية قطع من لقطة إلى أخرى لها دافع قائم على ما قبلها ، وهذا الدافع منط ر يف وعاط يف ومر ين .
3- التشويق
يخلق المونريي شعورًا بالإثارة يف المتفرج من خلال عرض بعض اللقطات وتأجيل البعض الآخر.
يتحكم الجبل أيضًا يف اختيار وتنظيم أحجام اللقطات داخل
